建筑因丑陋而知名，實非幸事。而在近期，3件與公共建筑相關(guān)的事件再度甚囂塵上。
其一是于2014年將在寧夏回族自治區(qū)首府銀川境內(nèi)落成的銀川市美術(shù)館，據(jù)聞連同藝術(shù)史公園、雕塑公園及藝術(shù)家村在內(nèi)，預計將投入30億元人民幣的巨額資金；其二是新近落成并將投入使用的合肥美術(shù)館，因其特殊的建筑形制遭到質(zhì)疑；其三是瑞士藏家烏利·希克的1463件重要中國當代藝術(shù)藏品捐贈給香港M+視覺藝術(shù)博物館，原本有機會接納這些藏品的深圳當代藝術(shù)館因為遲遲未見動工，最終與藏品失之交臂。
大型資金的投入與華麗的建筑實體，都可能成為有著重要公共職能的美術(shù)館得以人氣提升的重要因素。但是像銀川市美術(shù)館這樣，暫不論該項目在將來是否真能以如此大的力度實施，還是僅僅只是投資方圈地、招徠藝術(shù)家的一個噱頭，但在一個經(jīng)濟實力并非特別雄厚的地區(qū)建設一個美術(shù)館且投資如此巨大，還是讓人十分吃驚。
公共性，應該是建筑之魂，肩負著特別使命的公共建筑，是城市精神和文化傳承的代表。興建美術(shù)館這樣的公共建筑，不能單比投資數(shù)目的大小，更不能只看建筑規(guī)模的大小，需要比較的應當是建筑的公共性以及后期的運營。
單獨就美術(shù)館而言，有一點在今天是顯而易見的——往往身處美術(shù)大省或大市的美術(shù)館都會因為展覽集中而有聲有色，而更多的美術(shù)館卻在開館的熱鬧聲中，漸漸沉寂。最近幾年從全國范圍來看，大到一個省，小個一個市，新一輪的美術(shù)館興建計劃多數(shù)已經(jīng)完成或接近尾聲。在眾多新近出現(xiàn)的美術(shù)館中，就其作為一家展覽場地的功能而言，是合格的，但真正能在開館以后依然能行之有效發(fā)展的，卻是少之又少。
矗立于一座城市、一個環(huán)境之中的公共建筑，往往能夠代表一座城市的文化水平，也能一個層面上引導一座城市的品位與檔次，但公共建筑決不能是對公共資源的一種浪費，而應該是花最少的錢，辦最大的事。
像美術(shù)館這樣的公共建筑應當內(nèi)外兼修。所謂的外，就是美術(shù)館建筑外在形態(tài)所具有的美感；所謂的內(nèi)，就是美術(shù)館的運營理念與運營模式。我們期待具有極高美感的公共建筑，尤其是容納藝術(shù)作品的美術(shù)館。美術(shù)館作為一個重要的公共設施，在追求建筑個性的前提下，更加要注重其自身的社會職能。美術(shù)館擔負著對藝術(shù)珍品的收藏、研究、展示以及公民素質(zhì)教育、對外文化交流、推動當代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責任和歷史使命。在舉辦一次次專業(yè)性的美術(shù)展覽后，美術(shù)館也應該多舉辦一些更加貼合普通大眾的展覽。畢竟在這個龐大的社會群體中，專業(yè)美術(shù)人員還只是少數(shù)，只有舉辦一些更加人性化，更加貼合普通大眾的展覽才能吸引更多的人們走進美術(shù)館。極富美感的建筑外形固然能夠起到短時內(nèi)吸引人的目的，但是也只有當美術(shù)館擁有一個穩(wěn)定的運營模式，一個健全的發(fā)展思路，才能做到有序發(fā)展。
當前全國大部分的美術(shù)館都已經(jīng)實現(xiàn)了對公眾的免費開放，門票已經(jīng)不再是阻擋人們踏入美術(shù)館的門檻，應當說，美術(shù)館如今擁有一個非常好的發(fā)展機遇。美術(shù)館應開展豐富的活動和展覽內(nèi)容，使人們的精神得到極大的滿足和享受，在一定程度上，亦更能彰顯其外形的建筑美感。只有內(nèi)外兼修才能使美術(shù)館充分發(fā)揮其社會公共職能，把握住時代所賦予的發(fā)展機遇。
在今天，矗立于大樓林立的都市森林中的一座座華麗的公共建筑，就猶如沙漠中的一片片綠洲，但若這樣的建筑僅是一具軀殼，內(nèi)里空空無內(nèi)涵可言，那也僅僅就是一堆瓦礫而已。畢竟，我們不能為了一個建筑而造美術(shù)館，更不能為建筑而建筑。
